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僧育金
2019年06月20日 01:04

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王珞丹的《丹行道》和朱丹的《丹行线》,两档名字极为相似的微综艺,虽然节目类型不同,但是可以从中看出微综艺的一些特征。首先是女性导向,《丹行道》从王珞丹的女性视角出发与建筑师对话,《丹行线》中接生英雄、洗衣女工成为节目主角。其次是注重思想性,《丹行道》思考建筑与人的关系,《丹行线》则关注女性力量。三是追求精品度,《丹行道》的对话方包括潘石屹、柳亦春、青山周平等建筑行业的精英,《丹行线》则由《舌尖上的中国》导演程工亲自操刀制作,具有电影化的高端质感。

《绿皮书》在中国影市表现不错,并不能证明所有奥斯卡获奖片在中国都有较好的票房表现。数据显示,中国观众最青睐的是视效、动画等“场景大片”,以往在中国影市表现不错的奥斯卡获奖片,大多数是在技术单项奖上领先的大片。

《摔跤吧!爸爸》中国上映时间滞后印度上映时间达六个月,影片成为爆款,一方面是当时中国影市印度片还没有那么多,另一方面是影片质量确实强。《摔跤吧!爸爸》在去年暑期的成功,确实让大批印度片盲目跟风,扎堆引进上映,印度片在2018年高密度的引进,让中国观众产生了一定程度的审美疲劳,在这样的市场态势下,没有较高话题度、情感共鸣及脸熟明星的印度引进片,很难在市场上再创辉煌。

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文艺电影也不乏续拍之作,但属于文艺电影的续拍,通常只会注重主题的连贯性,而并不在乎故事的统一与顺序性,文艺片导演更喜欢在一个命题下,用不同的人物来抒发他们对世界与人生、生活与情感的看法。克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《红白蓝三部曲》、拉斯·冯·特里尔的“欧洲三部曲”(《犯罪元素》《瘟疫》《欧洲特快》)、伍迪·艾伦“伦敦三部曲”(《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉之梦》)……在中国内地,贾樟柯的“故乡三部曲”(《小武》《站台》《任逍遥》),也是精神世界与创作风格的延续。

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但套路的内容不会一直是爆款。比如《苏丹》是励志摔跤题材,但蹭《摔跤吧!爸爸》的热度没有成功。《巴霍巴利王2》是印度史诗大片,在印度国内好评如潮,票房高涨,但超级英雄的主题,中国影市观众早就见多了,“一言不合就尬舞”的歌舞片痕迹,也让中国观众感觉像几十年前的印度片一样没有进步。即将上映的《印度合伙人》之前叫《护垫侠》,在题材上可谓剑走偏锋,聚焦了女性护垫话题,但这样的话题和《厕所英雄》表现的厕所文化一样,在中国文化里不是主流内容,影片很难引起中国观众的共鸣,目前看前景也不乐观。12月底的《印度暴徒》虽然由阿·米尔汗主演,但喜剧题材向来最难跨文化传播,喜剧动作类型的《印度暴徒》目前猫眼观众想看人数非常低,影片前景并不乐观。